[扒B福利社]暑期重温经典《绝命毒师》到底有什么魅力？让被无数影迷奉为美剧巅峰！[16P]

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【资源名称】：经典神作--绝命毒师
【资源类型】：视频
【有无字幕】：中文字幕
【资源大小】：约215GB
【资源预览】：海报、截图
【资源描述】：该剧讲述了一位普通的高中化学老师在得知自己身患绝症之后，为了给家人留下财产，而利用自己超凡的化学知识制造毒品，并成为世界顶级毒王的传奇犯罪故事。全剧共5季62集，于2008年1月20日开播，2013年9月29日剧终。

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2005年，此时的showtime,TNT和HBO尚且不知他们多次拒绝的剧本会在2014年的评分网站metacritic上获得99分的高分，并由此以“世界最高评分的电视剧集”被写进了世界吉尼斯纪录。

 

这部于十一年前收官的美剧就是经典神作《绝命毒师》(英文名《breaking bad》)，是由美国有线电视台制作的原创犯罪类剧集。这部在最初制作和播出时并不被看好的电视剧，却成了当时由于席卷世界金融危机的冲击而持续低糜的美剧市场的一匹黑马，更是被一众观影人称为“美剧天花板”“少数不烂尾的美剧”，许多权威媒体和专业影评人给予了《绝命毒师》以“Best”（最好的）这一最高级词汇，剧中塑造的人物足以载入经典人物史册，甚至由该剧衍生的毒师宇宙中的《风骚律师》也是艾美奖的常客，好评不断，《绝命毒师》这部一开始差点胎死腹中的电视剧到底何以有这么大的魅力呢？让我们来一探究竟。

剧情简介

 

该剧由美国有线电视台制作的原创犯罪类剧集，于2008年开播，2012年收官，历时六年共有62集。在第66届艾美奖中，力逐 《纸牌屋》《新闻编辑室》等大热剧，斩获无数大奖。

故事讲述了一位外表看似普通，且正在经历着中年危机的高中化学老师在身患绝症之后，为了给家人留下财产，利用自己的化学知识和自己参与贩毒的学生共同制造毒品，却一步步沉沦其中，并成为了世界顶级毒王的传奇犯罪故事。

一、  反英雄式的主角人物与男性身份认同

“Breaking bad” 是美国南方的俚语，指一个人偏离正道走进狭窄小路的意思，绝命毒师背景设定在美国西南部新墨西哥州的阿尔伯克基，全部五季在新墨西哥州完成拍摄，沙漠是主要场景之一，全剧一改现代的数码摄影技术，采用胶片摄影机拍摄，通过大广角镜头和后期调色营造出独特的西部片视觉风格。

 

在传统的旧西部片中，主角往往是为人正直少有缺点的”硬汉形象”，充满着救世济贫的道义精神。而本片的中心人物沃尔特·怀特是一个彻头彻尾反英雄形象，从根本上说，反英雄是“社会危机和文化危机的产物”。正如尼采哲学思想中的“上帝已死”，从表面上看，“上帝已死”表示上帝不再是人类生活的唯一或者主要意义来源，随着自然科学的发展，人类生活中那些不可知的事物谜题得以被解开，科学的力量取代了无所不能的上帝形象。对于尼采而言，这意味着上帝所倡导的诸如十诫，七宗罪等观念不再受到重视，这反映了人心的变化和对传统信仰的背离，反英雄形象体现的正是一个“缺乏信仰的时代所特有的文化病症和具有典型意义的文化困境”。

传统故事的叙事主线，往往是主角的成长史，但《绝命毒师》却反其道而行之，怀特作为整部剧的核心人物，他不再是传统意义上正义与智慧的化身，他只是一个普通得不能再普通的平凡人，甚至是懦弱、得不到同事尊重、在家庭中没有地位且正在经历着中年危机的发福男人。第一集中便着力刻画该形象，餐桌上面对难以下咽的零胆固醇素培根，怀特艰难接受并听从妻子的话吃下，来到教室，面对扰乱课堂揶揄捉弄自己的学生也选择忍下怒火闭眼漠视。

 

值得一提的是，怀特在出场时的座驾是03年产的庞蒂克Aztek,这辆车曾被评为“欧美十大丑车” ,是由本片的导演兼编剧文斯吉利根亲自挑选的，丑陋的车型，劣质而浮夸的颜色，无一不透露出怀特在影片中无时无刻出现围绕家庭的责任而构建的男性权利中心体系中的“雄竞失败者”身份。

 

在接下来的故事中，怀特以家庭之名开始制毒和贩毒，甚至在早已赚够给家人留的钱以后，他依然无法摆脱其顶级的化学专业，炼制纯正的冰毒让他获得前所未有的权力感，他不再是那个懦弱的化学老师Mr.怀特，而是大名鼎鼎的毒枭海森堡，且从普世道德枷锁脱离出来的快感也让他找到了人生的价值所在，于是怀特便任由自己的欲望奔驰，彻底走上了一条偏离主流社会的道路。一开始将沃尔特·怀特置于一种困顿的人生境地，进而模糊了道德的边界，细致地挖掘犯罪者的心理状态和行为动机，试图探索人性深处那无法用黑白评判的复杂性，好人出于不可控而不得不变身坏人，人们从怀特的视角出发，怀特变成“阿尔法狗’’或者‘阿尔法猫”，观众读懂了该物体，从而做出对该角色的自我投射，对他的人生困境怀有同情对他卓越的化学专业能力保持敬畏，怀着矛盾的心理看他如何在悲催的人生境地中绝地反击，又逐渐沉沦走向灭亡。

 

二、对伦理和法律关系解构与重塑

解构作为一种与后现代社会同时被提出的概念，它起源于20 世纪60年代法国的哲学家德里达基于对语言学 中的结构主义的批判，在演讲台下一片哗然声中提出了“解构主义”的理论，其结构思路强调去中心化，揭示被遮蔽的边缘，反权威反二元对立，《绝命毒师》在叙事上打破了“非黑即白”的二元对立， 对法律和传统伦理道德关系进行解构，在法律规范蕴含的诸种道义形态中，法律自诞生之日起所固有的对自由意志的限制使得其“义务”维度尤为切要，是人们规划己方行为和建立与他人之间的相互关系时首要关注的，所以在大众的认知中，早已形成认知“法律与伦理道德密不可分，法律与道德是站在同一方的。”但在该剧中编剧弱化了现实中的法律力量和法律框架带来的制约，并在怀特从一个老实人转变为大毒枭的过程中始终和另一条主线——家庭紧紧相连，主角怀特走上贩毒之路是以“为了家庭”作为前提条件。

德国哲学家康德曾说“位我上者，灿烂星河，道德律令，在我心中。”他所说的道德律令，是指一种基本的道德命题或者原理，一种制定社会活动规则的规则，行为的准则必须为所有人信奉和遵循，法律正是起到着设立准则的作用，如今的文明社会早已达到共识：制毒与贩毒是违法的，片中诸多人物从主角到反派看似是对法制社会的挑衅，却又伴随着剧中人物对伦理道德的坚守。怀特走上非法之路和决定金盆洗手的原始动力是为了家庭，配角老麦克甘做杀手亡命徒的终极目的是为了给小孙女留下一笔不菲的财产。人物们的行为却并不是完全失序和脱离理性，个体形象由外在的法律约束和内在的伦理道德规范进行着塑造。如反派古斯，他心思缜密，执着于伴侣死亡的执念，“人是目的而不是手段”身为以谋取利益为最终目标的大毒枭而言，钱却并非完全是他的目的，为死去的挚爱复仇也是其行为动机之一，或许他并未坚守法律的普遍性命令，但却以内在感性情感的驱动下进行着人物的行为活动。

 

  本片深受欢迎的反派角色古斯，观众戏称其“炸鸡叔”，美国有线电视台甚至为他做了十集的番外。

虽然片中角色对伦理道德的坚守丰富了其人物魅力，但如果认真解读《绝命毒师》的文本，观众便会发现甘吉 “将意义掩藏在一个令人误解的符号中”，正如沃特的扮演者布莱恩·克兰斯顿在接受采访时所言：“观众知道我们并没有美化毒品带来的财富，因为人们知道自己痛恨这种劣行，但对角色会觉得怜惜。电视剧作为一种电视文艺节目形式，追求娱乐性、通俗性，是大众文化发展的结果，但它同时也有意无意地输出各种文化涵义。主创并非舍弃法律，而是借由片中人物的悲惨下场达到一个劝诫观众的目的。在倒数第二集病重的怀特妻离子散，独自一人在孤独的小屋中与世隔绝，通过贩毒拼命赚的钱，被他以一小时两万美金的价格祈求定期看望自己的老人再陪伴自己聊两分钟，麦克未能完成给孙女留下财产的夙愿被队友怀特杀害而在夕阳中安静的死去，甘斯由于仇恨的执念在炸药中血肉模糊而不失优雅地倒下。

 

编剧文斯吉利根构建了”恶人“的基本形象，然后又从此出发产生了余念，设想了一个对立面，即“好人”——也就是他自己。甘吉所做的尝试， 便是为观众构建一个“恶”的形象，展示种种恶果， 由此给观众带来反思，“如何为好，如何成善？”

三、黑色幽默语言下的悲剧之歌

 

《绝命毒师》第一季第一集以以沙漠中飞扬飘下的裤子作为开头，该片的摄影指导兼导演迈克尔斯洛维思在采访中曾说：“当我看到裤子从空中飘 下进入到镜头时，我说：我要拍这个剧。”

这一充满幽默与恶趣味的开头造就了一部影视经典，《绝命毒师》中也无时无刻出现着戏谑成分，怀特贯穿全剧的大白内裤，将首级放在乌龟身上的大毒枭，甚至在大结局怀特的被捕都不以悲壮的场面结束，而是伴随着怀特轻松的微笑倒地，背景音乐轻松悠扬的《baby blue》响起，镜头逐渐拉远宣告老白传奇一生彻底结束。

 

黑色幽默影视常采用逆向的消解式叙事，在戏谑和自嘲中化解悲苦，于荒诞处消解理性，以解构的方式“超越时空、道德、理念、语言习惯，打破传统、摈弃习俗，把相悖的元素用黑色的内核合理地结合起来”在欢笑中露出一丝苦涩，萨特在《存在与虚无》一书中写道: 世界是荒诞的，人生是痛苦的。黑色幽默的提出与存在主义有多出相似之处，《绝命毒师》在创作和制作当中有一个核心人物----即该片的编剧兼导演“毒师之父” 文斯吉利根，不仅在绝命毒师中，“黑色幽默”是文斯吉利根的一贯创作风格，不同于海明威式轰轰烈烈的靠着精神力量与世界肉搏，他用黑色幽默作为反击武器，这也成为了《绝命毒师》的标志风格。

 

剥离开该剧跳脱地剪辑和轻快配乐下营造的“爽感”，其背景世界是悲凉的，怀特想要放过毒贩小八，对方却无法领会自己的善意想反咬一口而不得不杀了他，大反派古斯看着所爱之人在眼前被枪击，毒虫夫妇在毒品的致幻和争吵下自相残杀留下年幼的孩子在毒窟中。无情的背叛与丑恶自私，不断在美国西南部这个小镇上上演，造就一桩桩人性的异化，亦如现实世界的残酷缩影。

现实扭曲着怀特的自我期待，电视剧结尾中，怀特在妻子斯凯勒的劝诫下选择了一种宁静的生活，既服从“他律”，也遵守“自律”，可现实世界的变动不得不让他越陷越深。那种“自我设限”的人生态度与世界不可控的荒谬对照起来，搭建其黑色幽默的根基，黑色在禁忌、可怕、异想天开的笑声中发挥作用，导致个体陷入痛苦的情绪状态。以戏谑的方式道尽人生的苦楚，被所爱之人抛弃，被所信任之人背叛。

 

《绝命毒师》的成功开创了犯罪类剧情片的新纪元，除了得益于主创团队对细节的讲究，很大程度上提升了影片的质量和格调，保证了情节逻辑合理，也在于对文本的后现代解读，于大量不为人熟知的有关化学、犯罪、刑侦、心理、毒品，逻辑推理的知识领域中展现平凡生活的景观，探讨普世的生存命题。
剧中的每一个人物都没有道德制高点，既非刚正不阿的正义先锋也非万劫不复的坏蛋。每个人的命运都很偶然、很坚定地走进自己的命运，努力求生或者疯狂作死， 从来无须被理解与被原谅，来过，活过，存在过。

 

 

◎获奖情况

　　第71届金球奖 (2014)
　　电视类 最佳剧情类剧集
　　电视类 剧情类剧集最佳男主角 布莱恩·科兰斯顿
　　电视类 最佳男配角(提名) 亚伦·保尔

　　第70届金球奖 (2013)
　　电视类 最佳剧情类剧集(提名)
　　电视类 剧情类剧集最佳男主角(提名) 布莱恩·科兰斯顿

　　第66届黄金时段艾美奖 (2014)
　　剧情类 最佳剧集
　　剧情类 最佳男主角 布莱恩·科兰斯顿
　　剧情类 最佳男配角 亚伦·保尔
　　剧情类 最佳女配角 安娜·冈
　　剧情类 最佳导演(提名) 文斯·吉里根
　　剧情类 最佳编剧

　　第65届黄金时段艾美奖 (2013)
　　剧情类 最佳剧集
　　剧情类 最佳男主角(提名) 布莱恩·科兰斯顿
　　剧情类 最佳男配角(提名) 亚伦·保尔 / 乔纳森·班克斯
　　剧情类 最佳女配角 安娜·冈
　　剧情类 最佳导演(提名) 米歇尔·麦克拉伦
　　剧情类 最佳编剧(提名) 乔治·马斯塔斯 / 托马斯·施纳泽

　　第66届美国导演工会奖 (2014)
　　最佳剧情类剧集导演 文斯·吉里根 / 布莱恩·科兰斯顿

　　第65届美国导演工会奖 (2013)
　　最佳剧情类剧集导演 Stewart Lyons / 莱恩·约翰逊

　　第20届美国演员工会奖 (2014)
　　电视奖 剧情类剧集最佳男演员 布莱恩·科兰斯顿
　　电视奖 剧情类剧集最佳女演员(提名) 安娜·冈
　　电视奖 剧情类剧集最佳群像
　　剧集最佳特技群像(提名)

　　第66届美国编剧工会奖 (2014)
　　电视奖 剧情类剧集最佳剧本 Gennifer Hutchison / 乔治·马斯塔斯 / 莫伊拉·沃利-贝克特 / 托马斯·施纳泽 / 山姆·卡特林 / 文斯·吉里根 / 皮特·古尔德
　　电视奖 剧情类剧集最佳单集剧本 Gennifer Hutchison
　　电视奖 剧情类剧集最佳单集剧本(提名) 托马斯·施纳泽 / 皮特·古尔德

　　第25届美国制片人工会奖 (2014)
　　最佳剧情类剧集制片人奖 马克·约翰逊 / 米歇尔·麦克拉伦 / 乔治·马斯塔斯 / Stewart Lyons / 莫伊拉·沃利-贝克特 / Melissa Bernstein / 托马斯·施纳泽 / Diane Mercer / 山姆·卡特林 / 文斯·吉里根 / 皮特·古尔德 / 布莱恩·科兰斯顿

　　第64届美国剪辑工会奖 (2014)
　　一小时商业电视最佳剪辑 Skip MacDonald
　　一小时商业电视最佳剪辑(提名) Skip MacDonald / Kelley Dixon / Chris McCaleb / Skip MacDonald

　　第16届美国服装设计工会奖 (2014)
　　现代题材剧集最佳服装设计(提名) Jennifer L. Bryan

　　第18届金卫星奖 (2014)
　　电视部门 最佳剧情类剧集
　　电视部门 剧情类剧集最佳男主角 布莱恩·科兰斯顿
　　电视部门 最佳女配角(提名) 安娜·冈
　　电视部门 最佳男配角 亚伦·保尔

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